Έντυπη Έκδοση

Τέχνες & Πολιτισμός

Κι αυτά...

  • Η Πιετά με νέα ματιά

    Για να δει κανείς τη δική του Πιετά πρέπει να πατήσει στα χρυσάφια. Κυριολεκτικά. Να φορέσει ειδικές παντόφλες και να περπατήσει στο μακρόστενο επιχρυσωμένο βάθρο, στο οποίο έχουν στηθεί τα συνολικά πέντε μαρμάρινα γλυπτά. Στο τέλος της διαδρομής δεσπόζει η Πιετά του.

    Στη θέση του Χριστού ο καλλιτέχνης βάζει τον ίδιο τον εαυτό του, ενώ την Παναγία αντικαθιστά ένας ανθρώπινος σκελετός Στη θέση του Χριστού ο καλλιτέχνης βάζει τον ίδιο τον εαυτό του, ενώ την Παναγία αντικαθιστά ένας ανθρώπινος σκελετός Εμπνευσμένη από το κορυφαίο έργο του Μιχαήλ Αγγέλου, η εκδοχή του Φλαμανδού Γιαν Φαμπρ αλλάζει τους ρόλους, τεστάρει τις θρησκευτικές μας ανοχές, επαναδιατυπώνει την έννοια της αποκαθήλωσης: στη θέση του Χριστού βάζει τον ίδιο τον εαυτό του, ενώ την Παναγία έχει αντικαταστήσει το σύμβολο του θανάτου, ένας ανθρώπινος σκελετός δηλαδή, ή ένας άλλος Χάρος.

    Στόχος του Φαμπρ δεν είναι η βλασφημία, ούτε καν η πρόκληση αυτή καθ' εαυτή. Οπως λέει και ο ίδιος, το έργο του, με τίτλο «Merciful dream» (Pieta V), είναι ένα «γλυπτό-περφόρμανς» που απεικονίζει τα συναισθήματα της μητέρας που λαχταρά να πάρει τη θέση του νεκρού γιου της.

    Η έκθεση «Pietas» εγκαινιάζεται σήμερα στις 6 μ.μ. στη Βενετία, στο επιβλητικό κτήριο του 14ου αιώνα της Scuola Grande di Santa Maria della Misericordia, το οικοτροφείο που λειτουργούσε στην πόλη από το 1308 έως το 1806. Διοργανώνεται από τρία ευρωπαϊκά μουσεία, το Κρατικό Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης (ΚΜΣΤ) στη Θεσσαλονίκη, το Μουσείο Μοντέρνας και Σύγχρονης Τέχνης στο Μπέργκαμο και το Μουσείο Kunsthistorisches στη Βιέννη. Την επιμέλεια συνυπογράφουν η Κατερίνα Κοσκινά και ο Giacinto Di Pietrantonio.

    Δεν είναι η πρώτη φορά που ο 53χρονος εικαστικός, χορογράφος και σκηνοθέτης δημιουργεί μια Πιετά. Στο παρελθόν, είτε σε γλυπτά είτε σε ταμπλό βιβάν (με τον ίδιο και τη Μαρίνα Αμπράμοβιτς), τον έχει απασχολήσει η σχέση της ζωής με το θάνατο. Ολόκληρο το έργο του καταπιάνεται με την ιδέα της μεταμόρφωσης, της αναγέννησης και του θανάτου, χωρίς να αδιαφορεί για την ιστορία της τέχνης και κυρίως την απεικόνισή της. Δεν είναι τυχαία η χρήση της παραδοσιακής μαρμαρογλυπτικής.

    Στις 10 κολόνες, που καθορίζουν τη διαδρομή στη μακρόστενη αίθουσα, τοποθέτησε 10 φωλιές, καλυμμένες από κελύφη σκαραβαίων, που συμβολίζουν τη μεταμόρφωση και την αθανασία και θεωρούνταν ιερά στην Αρχαία Αίγυπτο. Οι σκαραβαίοι είναι σήμα κατατεθέν στο έργο του. Ενα άλλο χαρακτηριστικό του λεξιλογίου του είναι ο ανθρώπινος εγκέφαλος που επανέρχεται και σ' αυτή την έκθεση. Πριν από την Πιετά το μάτι συναντά τέσσερις γλυπτούς ανθρώπινους εγκεφάλους που λειτουργούν ως βάση - κόσμος - σύμπαν, σύμφωνα με πολλούς νατουραλιστικούς - χριστολογικούς συμβολισμούς. Ορίζουν το μονοπάτι που καταλήγει στη θέα της νεο-μικελαγγελικής Πιετά.

    Ενα ακόμη νέο έργο του διάσημου Φαμπρ, που δίνει πάντα το «παρών» στην Μπιενάλε της Βενετίας για να προσωποποιήσει την απειλή, την απώλεια και τη μοναξιά του καλλιτέχνη στη ζωή και στο θάνατο... Διάρκεια έως 16 Οκτωβρίου.

Αποστολή με Email Εκτύπωση σελίδας

Διαβάστε επίσης

Στην κατηγορία
Τέχνες & Πολιτισμός
Άλλα θέματα στην κατηγορία Τέχνες & Πολιτισμός της έντυπης έκδοσης
Περφόρμανς
72 ώρες εκτός ελέγχου
Εικαστικά
Το εικαστικό σύμπαν του Νίκου Χατζηκυριάκου-Γκίκα
Θέατρο
Εγκαταλείπουν το θέατρο του πολέμου
Υπουργείο Πολιτισμού
«Οχι στο διαίρει και βασίλευε»
Μουσική
Τραγουδώντας στη νοηματική
54η Μπιενάλε
Ηχος, νερό, φως ελληνικό
Λογοτεχνία
Η λογοτεχνία είναι γένους θηλυκού
ΜΜΕ
Αιώνιοι στην κορυφή
Διαμαρτύρονται για νόθευση και στρεβλώσεις
Στίβος γυναικών